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EL PLANO EN EL ORIGEN DEL CINE
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El montaje se considera hoy un?memente no s?como un elemento esencial del «lenguaje cinematogr?co», sino como el m?espec?co de todos. Sin embargo, el cine naci?n ?y casi puede decirse que lo ignor?rante sus primeros quince a?de vida (a menos que consideremos como montaje el acto puramente t?ico de encolar, de juntar con fines utilitarios dos bobinas, dos planos o de a?r un t?lo, un cr?to).Para entender toda la riqueza del montaje, resulta apasionante rastrear los signos que lo anunciaron en el cine primitivo, seguir los momentos clave de su aparici?urante los a?diez y veinte, en paralelo a la lenta instituci?e un nuevo modo de representaci?y observar, por ?mo, su desarrollo hasta la actualidad. El montaje no es un medio «natural» ni tampoco el fruto de una revelaci?nesperada: es el resultado de una evoluci?ial?ica continuada y a menudo err?ca, tan dependiente de la experimentaci?ormal de ciertos cineastas como de la progresiva maduraci?e la mirada de los espectadores.Porque el montaje, ante todo, est?n aquel que mira.Las tesis del autor se apoyan en una rica iconograf?constituida por secuencias de fotogramas de grandes cl?cos del cine, as?omo en documentos varios, entre los cuales se encuentra la reproducci?e los instrumentos de trabajo de los montadores en la pr?ica de su oficio.
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