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LA INVENCION MUSICAL: PROGRESO, FORMA Y REPRESENTACION
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En m?a, las obras se refieren casi exclusivamente a otras obras, por lo que se hace necesario considerar el particular sentimiento hist?o que caracteriza el desarrollo de este arte. A ello se aboca el autor en la primera parte del libro. En la segunda, nos muestra el paisaje europeo de posguerra y expone las principales l?as del debate sobre forma y estructura, conceptos centrales entre los m?os de mediados del siglo XX. Aqu?a referencia a Schoenberg -inventor del dodecafonismo e inspirador de la m?a serial- se hace insoslayable, puesto que lo que para los m?os de posguerra resultaba una contradicci?nsalvable entre forma y material -en el sentido de materiales "nuevos" en formas "viejas"-, para el compositor austr?o signific?a profunda forma de compensaci?rt?ica. Por ?mo, el concepto de representaci?Pocas nociones han sido objeto de tantas interrogaciones en la historia de la m?a. ¿C?se escucha la forma musical?, ¿cu?es su naturaleza?, ¿qu?ay de no musical en una pieza de m?a? Estas cuestiones nos llevan a considerar una posible dimensi?epresentativa de la m?a, a la que el autor reinterpreta por medio de una noci?mplia de met?ra. As?progreso, forma y representaci?uncionan en el libro como "motivos musicales", que permiten repasar significativas corrientes de la est?ca musical desde el siglo XIX hasta hoy, y asomarse a los estimulantes debates de la ?ca moderna.
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